Paleta de cantant |
|
Pregunteu a qualsevol persona que hagi assistit a un concert d'un gran cantant: "Quina és la seva veu?" I escoltarà en resposta: "sonor", "plata". Què és - "plata" de la veu? La ciència només va respondre a aquesta pregunta a la segona meitat del nostre segle. I va resultar que el so d’una veu humana no es caracteritza només per la freqüència de la nota que entona el cantant. Igual que les cordes de teclats o instruments pincats, que vibren tota la seva longitud, donant el to principal, i les parts que creen harmònics a altres freqüències, la veu del vocalista té un espectre de freqüències igualment complex, o, en altres paraules, composició de tons. I la "plata" de la veu es pot mesurar com a percentatge de tot el volum de la veu. Va resultar que té unes característiques de freqüència bastant definides (2600-3200 Hz), que finalment es pot "retallar" de la veu, ofegant altres matisos, escoltant-ho per separat i que sembla un tril de rossinyol ...
Però el més important que van establir els científics són els avantatges que un alt percentatge de "plata" en la seva veu proporciona al cantant. Imagineu-vos que en una habitació petita escolteu dos cantants amb el mateix tipus de veu. Quan canteu el primer d’ells, us sembla que ara els timpans esclataran: tal és la força d’aquesta veu. I l’altre cantant no té una veu tan forta, però canta fàcil i fort. I, de sobte, imagineu-vos que, com per art de màgia, aquest experiment es transfereix a l’escenari d’un teatre d’òpera amb un escenari i una sala molt grans. Hi toca una orquestra, està en marxa una actuació. I us sorprèn saber que la veu sonora del segon cantant s’escolta igual que a la sala i que la veu atronadora del primer cantant gairebé s’ha “ofegat” al so de l’orquestra. Què va passar? El que va passar és que aquests cantants es distingeixen per la presència de certes freqüències "platejades" en el seu timbre, que, a més de bellesa, permeten a la veu superar un gran espai, per competir amb èxit amb el potent so de l'orquestra. I els científics van anomenar aquesta qualitat del vol de veu. Ara se sap que la naturalesa té un paper important en la presència d’aquest factor en un cantant, però, no obstant això, es presta al desenvolupament, és un dels principals criteris de professionalitat.
Per tant, com deien els vells mestres italians del bel canto, cal cantar utilitzant no tot el poder, tot el “capital” de la veu, sinó “els percentatges de capital”. Percentatges de domini. Veritablement no per nombre, sinó per habilitat. N. Lazarev Publicacions similars |
"Aquest so tremolós i sonor va tenir un efecte estrany en tots nosaltres ... Aquest primer so el va seguir un altre, més dur i estirat, però, aparentment, tremolant com una corda, quan, de repent, sonant sota un fort dit, vibra per darrere, ràpidament vacil·lació ... "Turgenev utilitzarà les paraules" sonar "," sonar "," sonar "moltes vegades, descrivint el cant de Yashka Turk al conte" Cantants ". És casual? Va ser només la percepció auditiva la que va guiar l’autor de The Hunter's Notes?
Per exemple, quan es van “disseccionar” els enregistraments de la veu de F. Chaliapin, va resultar que les freqüències altes de “vol” representaven aproximadament el trenta-set per cent de tot l’espectre de freqüències de la veu del gran cantant. Aproximadament la mateixa proporció es va trobar entre Caruso, Battistini i altres vocalistes destacats.
Però, per què la natura ha donat aquesta "penetració" als tons amb una freqüència de 2600-3200 vibracions per segon? El secret és bastant senzill ... Resulta que la nostra oïda està dissenyada de manera que sigui més sensible als sons d’aquesta freqüència en particular ...
| Color del mar | Febrer als afores |
|---|
Noves receptes
